L'incroyable impact émotionnel de la musique, depuis l'Antiquité, oblige à réfléchir aux sources mystiques de son origine. L’intérêt du public pour la sélection, marqué par le talent de l’écriture, a donné naissance à d’innombrables mythes sur les musiciens.
De l'Antiquité à nos jours, les mythes musicaux sont également nés dans la lutte des intérêts politiques et économiques des personnes impliquées dans l'industrie de la musique.
Don divin ou tentation diabolique
En 1841, le compositeur peu connu Giuseppe Verdi, moralement écrasé par l'échec de ses premiers opéras et la mort tragique de sa femme et de ses deux enfants, désespéré jeta par terre un livret de travail. De façon mystique, il s'ouvre sur une page avec un choeur de prisonniers juifs et, choqué par les répliques "O belle patrie perdue! Chers et fatals souvenirs!", Verdi commence à écrire de la musique avec frénésie ...
Intervention La Providence a aussitôt changé le destin du compositeur: l'opéra "Nabucco" a été un franc succès et lui a permis de rencontrer sa deuxième femme, la soprano Giuseppina Strepponi. Et la chorale des esclaves aimait tellement les Italiens qu'elle est devenue le deuxième hymne national. Et d'autres chorales, mais aussi des airs d'opéras de Verdi ont commencé à être chantés par le peuple sous forme de chansons italiennes.
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Les débuts chthoniques dans la musique ont souvent conduit à des réflexions sur les machinations du diable. Les contemporains ont diabolisé le génie de Niccolò Paganini, qui a étonné le public avec son talent infini pour l'improvisation et sa passion pour la performance. La figure du violoniste remarquable était entourée de légendes sombres: on disait qu'il avait vendu son âme pour un violon magique et que son instrument contenait l'âme de son âme bien-aimée.
À la mort de Paganini en 1840, les mythes sur le musicien lui faisaient une farce cruelle. Les autorités catholiques italiennes ont interdit l'enterrement à leur domicile et les restes du violoniste seulement 56 ans plus tard ont retrouvé la paix à Parme.
La numérologie fatale, ou la malédiction de la neuvième symphonie ...
Le pouvoir transcendant et le pathétique héroïque de la neuvième symphonie de Ludwig van Beethoven ont suscité une sainte crainte dans le cœur des auditeurs. La peur superstitieuse s’intensifiait après la mort de Franz Schubert, qui avait attrapé un rhume lors des funérailles de Beethoven, laissant derrière lui neuf symphonies. Et puis la "malédiction du neuvième", soutenue par des calculs laxistes, a commencé à gagner du terrain. Anton Brukner, Antonin Dvorak, Gustav Mahler, Alexander Glazunov et Alfred Schnittke ont été déclarés "victimes".
Les recherches numérologiques ont conduit à l'émergence d'un autre mythe fatal à propos des musiciens, qui aurait caché une mort prématurée dans 27 ans. La superstition s'est répandue après la mort de Kurt Cobain, et aujourd'hui, Brian Jones, Jimi Hendrix, Janis Joplin, Jim Morrison, Amy Winehouse et environ 40 autres personnes sont à mettre au crédit du soi-disant "Club-27".
Mozart aidera-t-il à devenir plus intelligent?
Parmi les nombreuses légendes autour du génie autrichien, le mythe de Wolfgang Amadeus Mozart en tant que moyen d'accroître le QI connaît un succès commercial particulier. Le battage publicitaire a commencé en 1993 avec la publication d'un article du psychologue Francis Rauscher, affirmant qu'écouter Mozart accélérait le développement de l'enfant. À la suite de la sensation, les enregistrements ont commencé à diverger par des millions d'exemplaires à travers le monde, et probablement encore dans l'espoir de l'effet "Mozart", ses mélodies sont entendues dans les magasins, les avions, les téléphones mobiles et les lignes téléphoniques en attente.
Les études ultérieures de Rauscher, qui ont montré que les indicateurs neurophysiologiques chez les enfants améliorent réellement les leçons de musique, personne n'a été aussi popularisé.
Les mythes musicaux comme outil politique
Les historiens et les musicologues se disputent encore sur les causes de la mort de Mozart, mais la version selon laquelle Antonio Salieri l’a tué par jalousie n’est qu’un mythe de plus. Officiellement, la justice historique relative à l’Italien, qui avait en réalité beaucoup plus de succès que ses collègues musiciens, a été rétablie par la cour de Milan en 1997.
On croit que Salieri a été calomnié par les musiciens de l'école autrichienne afin de miner la position de force des rivaux italiens au sein du tribunal de Vienne. Cependant, dans la culture de masse, grâce à la tragédie de A.S. Pouchkine et le film Milos Forman ont fermement ancré un stéréotype du "génie et du crime".
Au 20ème siècle, les considérations opportunistes ont alimenté plus d'une fois le mythe dans l'industrie de la musique. Le train de rumeurs et de révélations qui accompagne la musique sert d'indicateur d'intérêt dans cette sphère de la vie publique et a donc le droit d'exister.
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